以往的公路片都集中呈現(xiàn)沿路的人文風景與主角產(chǎn)生互動摩擦，六號車廂創(chuàng)新了公路片模式，除旅途兩次短暫下車外，影片多數(shù)在狹窄的車廂里進行拍攝。物理空間收窄讓人與人的距離進一步縮短，心理上若即若離，空間卻不允許，這讓兩顆敏感的心碰撞更激烈。帶吉他的文青不可靠啊，還是要工人階級的礦工幫忙實現(xiàn)愿望(狗頭）。結尾連石畫的特寫都沒有，它已經(jīng)不重要。旅途中找到與人的情感聯(lián)系，于是又可以重新出發(fā)了。