柏林有一雙看不見(jiàn)的眼睛，可以窺見(jiàn)黑暗的圖景和偽大的自我。一如既往地傳承了德國(guó)電影獨(dú)有的城市屬性，一類穿插著國(guó)家歷史形象的現(xiàn)代隱喻式人物轉(zhuǎn)述，盡管還是通過(guò)傳統(tǒng)室內(nèi)長(zhǎng)對(duì)話戲劇舞臺(tái)編排，但沒(méi)有選擇徹底浸入情景劇的封閉幕幅，而是通過(guò)符號(hào)化、生活與心理日常的割裂，溶解身份防線打破拓展固有樣貌，像是犯罪題材中黑色喜劇的變體 (有朝一日可以等到德國(guó)版百分之十嗎) 對(duì)于自編自導(dǎo)自演的自審式刻畫(huà)來(lái)說(shuō)，很難說(shuō)它到底是一種自戀還是自嘲，或許二者皆有。幾次脫離對(duì)話重回酒吧場(chǎng)景的動(dòng)作可信度還是挺詬病的。布魯赫這部精巧的長(zhǎng)片首作顯然沒(méi)想讓觀眾毫無(wú)保留地進(jìn)入這段狗血失真的明星軼事，而是退居在柏林錯(cuò)綜復(fù)雜的街區(qū)空間，袒露著失能的情緒偽裝，無(wú)法到達(dá)的機(jī)場(chǎng)，無(wú)法觸及的旁人，像長(zhǎng)期無(wú)法共情通感的階層壁壘，重新審視身邊常見(jiàn)的恐怖。