盡管朱麗葉·比諾什完全與角色融為一體，盡管哈內(nèi)克對多線交叉敘事的運用更加成熟老練，盡管影片的內(nèi)在張力和細節(jié)質(zhì)感令人動容，但是這種以生活片段的拼貼來反映社會議題的手法顯然已經(jīng)了無新意。因為那些有著深切人文關(guān)懷的歐洲電影人們已經(jīng)產(chǎn)出太多關(guān)于種族融合、階級鴻溝、戰(zhàn)爭暴力以及人與人之間溝通的無效和彼此疏離關(guān)系的電影作品了。 每一次觀看此類影片之前，我們都知道這個世界和社會正在發(fā)生著什么，可是每次看完之后，似曾相識的觀感卻又會生發(fā)出深深的無力感。我們知道問題所在，我們知道自己深陷其中，我們也都希望有所改變，可是絕大多數(shù)時候，我們卻還是有意無意地遵從著已然形成的本能習慣過活，不會有任何改變。