7/10。角色形象做出了修正，燈神擁有了自我的情感生活，和公主侍女發(fā)展戀情并生出兩個(gè)孩子，開(kāi)場(chǎng)就從全家航行的船上開(kāi)始講述，茉莉公主也更具有剛性美，保留了水藍(lán)色的外衣和孔雀刺繡（象征她如被囚禁的孔雀般高貴）同時(shí)，產(chǎn)生了做女蘇丹的政治理想，但這層改編仍帶有破壞敘事真實(shí)感的謬誤：茉莉的母親為何刺殺身亡的政治陰謀背景沒(méi)有解釋?zhuān)浯诬岳蜻@樣一個(gè)偷餅給小孩充饑、和阿拉丁合伙欺騙攤主的圣母，是否具備治理國(guó)家的能力，等等真實(shí)歷史的擴(kuò)充，比動(dòng)畫(huà)在敘事場(chǎng)域的合理性上漏洞更多。最后無(wú)論是阿拉丁躲避侍衛(wèi)、身手矯捷地去洞穴取神燈，還是賈方施法將鸚鵡變大追逐魔毯的飛行場(chǎng)景，導(dǎo)演都使用跳躍性和運(yùn)動(dòng)感的鏡頭組合，表現(xiàn)動(dòng)作真實(shí)，但茉莉唱歌表露心聲時(shí)拖走她的兩名侍衛(wèi)消失，這一手法又是超現(xiàn)實(shí)的，體現(xiàn)了影片視聽(tīng)還原上寫(xiě)實(shí)與虛擬的失衡。