頒獎(jiǎng)結(jié)束后評(píng)委會(huì)的完全緘默中或許有更多保守或激進(jìn)之外的不可判斷，僅從美學(xué)意義上的初衷來(lái)看，王兵的直接電影（cinéma direct）便該是去意識(shí)形態(tài)的，但它何嘗又不本就是一個(gè)始終處在偽命題邊緣的嘗試，而最終，其實(shí)只有每個(gè)觀影者的“如坐針氈”才是其中最為確鑿的真實(shí)；一直在想的，是支撐王兵持續(xù)攝制兩千多小時(shí)素材的真正興趣究竟是什么，那其中總該有比任何政治訴求或藝術(shù)成就都更神秘和恒久的引力，一些如若不然就無(wú)法取得的東西，會(huì)超過(guò)對(duì)隔絕階級(jí)既不堪又絕對(duì)的漠然，比如那些執(zhí)拗的打鬧，意義稀薄的流行樂(lè)，和本能中的消磨。