陳建斌的野心很大，一塊紅布蒙住無(wú)數(shù)“那什么”的譏誚和反諷。整部劇充滿戲劇、文學(xué)與電影的互文，角色之間的鏡像映射，權(quán)利、藝術(shù)與生活的對(duì)沖，對(duì)名譽(yù)、自我與真實(shí)的捉弄。皮影戲般的舞美、羅生門的故事母本、話本章回體結(jié)構(gòu)、人名致敬梗和戲劇臺(tái)詞的引經(jīng)據(jù)典都算自洽，看各路戲骨飆戲也夠過癮。尤其劇中劇被各路空降大神審查修改得面目全非，那種無(wú)力和膠著感同樣作為創(chuàng)作者簡(jiǎn)直不能再心領(lǐng)神會(huì)?？上ё詈蟮牧镘嚫袷羌眲x車，語(yǔ)焉不詳和戛然而止帶來的不是開放式結(jié)局的豐沛意味，而是這故事編不下去了的尷尬和窘迫。