類似開場沒多久的農(nóng)村婦女靜態(tài)瑜伽或是燃燒的蒙古包前的樂團演奏之類的鏡頭依然透露著作為青年導演特有的稚嫩卻高傲的盲目格調追求，另外，其實敘事大可不必在這樣一個現(xiàn)實主義的定位中安排得如此密集，實在劇本越往后推進，黃軒的角色反而越寫越窄，對李滄東的模仿仍存在著偏差與沖動，先馴服自己吧，但也正得益于這份野性，一種足以帶動影像震顫的本能，讓《烏?！烦蔀檫@一年不可磨滅的影院記憶，腦海中盛下的不僅是一個可憐可恨的男人，更有那個與觀眾若即若離的魔幻世界，沙漠上落下月亮，荒原上恐龍奔走，而相信這一切的人，將那份被吞食的可悲照進現(xiàn)實。