A+. 目前看過(guò)對(duì)夢(mèng)的敘事化最成功的案例。不像《盜夢(mèng)空間》拘泥于結(jié)構(gòu)作繭自縛，也不像《紅辣椒》汪洋恣肆卻難以收攏，而是在嚴(yán)密對(duì)位中保持不可預(yù)知的不穩(wěn)定性，從而達(dá)成一種“自洽的瘋狂”。林奇鬼魅的視點(diǎn)游走時(shí)刻誘發(fā)觀感的顫栗，但真正讓人細(xì)思恐極的破壞性，是在解夢(mèng)的同時(shí)瓦解了整臺(tái)“造夢(mèng)機(jī)器”：夢(mèng)被組裝的機(jī)制與電影被拍攝和觀看的過(guò)程并無(wú)區(qū)別，而本片最虛無(wú)而吊詭的邏輯正在于，它一面展示了電影擁有還原夢(mèng)境體驗(yàn)的神奇力量，一面揭露了它在本質(zhì)上的虛假：所有力量的來(lái)源，都基于我們心甘情愿地接受并維持我們欲見(jiàn)的幻象。//巴黎午夜場(chǎng)二刷。比起第一次被mind fuck的震撼，這次卻是被掏空的悲傷：我們都在徒勞地逃避。她活在電影中的夢(mèng)里，我活在電影造的夢(mèng)里。僅此而已。2022.1.9 Filmothèque