全片被一股躁郁和煩悶籠罩，空氣中能被擰出水的法國(guó)左岸。哦，巴黎，“我恨巴黎，更恨紐約”，牽引出憂郁的巴黎樣的抵抗。路易馬勒拍的是被擠在兩個(gè)時(shí)代夾縫里的人，一個(gè)一直在拒絕的人，他留下在馬路中央暈倒的背影，我想我已經(jīng)被治愈了，所以我可以去死了。最后一幕的中產(chǎn)階級(jí)派對(duì)令人心碎，無論是對(duì)他們臉孔的特寫，移動(dòng)的攝像機(jī)，快速剪輯和拼接，一切都在遠(yuǎn)離，靈魂并不是一點(diǎn)點(diǎn)被消磨的，而是被目光、隱形的刀、分隔的高臺(tái)桌、與不愛浸沒的。如果說鬼火有什么缺點(diǎn)的話，那便是對(duì)資產(chǎn)階級(jí)的描繪可謂是令人厭惡和作嘔到了頂點(diǎn)，也就反而削弱了阿蘭可成為影史上一個(gè)標(biāo)志的存在主義人物的力量。