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勇敢無(wú)雙龍秀晶是由李敏洙,金美淑執(zhí)導(dǎo),嚴(yán)賢京,徐俊英,權(quán)華煥,林珠恩主演的一部韓劇。主要講述了:該劇是一部夢(mèng)想成為現(xiàn)代版林尚玉的女子龍秀晶(嚴(yán)賢京 飾)與絕癥患者呂義柱(徐俊英 飾)相遇,兩人開展了一段從搖籃到墳?zāi)沟睦寺?fù)仇故事。

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灰色衫先生:36.63.87.199我爸要是開我電腦 大概就不會(huì)想再認(rèn)我這個(gè)兒子了 ′_>`
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海盟洋溢:171.11.183.240神作 頂級(jí)戰(zhàn)爭(zhēng)片??!看完深深地悲傷,哎,戰(zhàn)爭(zhēng)呀。
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備忘:61.236.224.83小老鼠側(cè)面看著像某只小盆友
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千家戀歌:171.8.110.214韋家輝的心智游戲電影,通過手持?jǐn)z影機(jī)以及其他的大廣角,鏡頭倒轉(zhuǎn)甚至是濺向畫面的血點(diǎn)營(yíng)造某種游擊影像的激進(jìn),涉身之感,卻在這種混亂背后是過硬的邏輯與場(chǎng)面調(diào)度。在舊港片過火的風(fēng)格背后實(shí)際上是基耶斯洛夫斯基等東歐電影乃至其他同類型電影的內(nèi)核,都存在著某種極權(quán)的影響焦慮。后97的焦慮與狂熱形成了某種可能性的crossroad,對(duì)于阿狗,韋家輝以及眾多HK導(dǎo)演而言,關(guān)鍵的問題在于如何在大陸或者臺(tái)灣之中建立一個(gè)影像化的香港,“北上”的狂熱以及逃向臺(tái)灣最終不過是投奔兩種同等暴力的威權(quán),差別是微乎其微,字頭“一”的誕生則是機(jī)運(yùn)性地內(nèi)在于主體之中——即作者性,或許因此,韋家輝和杜琪峰反而對(duì)于北上與否并不感冒。
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南歌:222.63.62.39想到伯格曼1969年的En Passion里穿插的場(chǎng)記板打板、演員訪談,還有科長(zhǎng)《二十四城記》的紀(jì)錄片形式演員訪談... 不知這種形式是不是從戈達(dá)爾來(lái)的呢!評(píng)論音樂亂入。擦黑板那段是真好看,看他擦到Brecht 猶豫跳過,到最后留的也是Brecht, 還置中呢... Godard 的政治主張?jiān)诒酒锊凰忝骼?,看薩特被引用也被擊中... 對(duì)于rouge 思想和運(yùn)動(dòng)認(rèn)真如實(shí)討論還是微妙戲仿呈現(xiàn)都可能... 后期的《電影社會(huì)主義》我記得也有同樣感受。可能一個(gè)頑童天才其實(shí)不會(huì)對(duì)某一種思潮死心塌地。無(wú)論如何,從片子的形式上可見(更別說(shuō)那么多花式引用&表白),布萊希特才是Godard的真實(shí)信仰...