家庭中的視點(diǎn)總是偏低的，只有坐下時(shí)觀眾才能真正與人物「對(duì)視」，但是「對(duì)視」本身并非必要，就像讓娜總是輕輕滑向畫面的某側(cè)，就像對(duì)生活的厭惡與煩躁總是在不經(jīng)意間傾吐（印象最深的是刷鞋把刷子「扔」出去、試了兩次才把咖啡全部倒掉）。人物本身也缺少「對(duì)視」，讓娜與兒子的情感是疏離的，在尋找紐扣的時(shí)候眼神也渙散著看向消逝的時(shí)間，在這種尋找被凝視的客體的流動(dòng)姿態(tài)與長(zhǎng)時(shí)間被固定的按下不表的保留言語(yǔ)的矛盾之間，觀眾似乎缺少了一個(gè)正在發(fā)生的時(shí)間，而攝影機(jī)紀(jì)錄下來(lái)的生活時(shí)差，不過(guò)是《時(shí)時(shí)刻刻》中Laura Brown所說(shuō)「不屬于自己」的死水般的風(fēng)平浪靜而已。