“徹底的自由＝徹底的孤獨(dú)”最后以莫娜的絕望痛苦而黑屏結(jié)尾，意猶未盡，魔鬼圣婴令人心痛，她的流浪、孤獨(dú)自由、漂泊無(wú)依、富有個(gè)性，不切實(shí)際的依附別人的施舍而生存，魔鬼圣婴最后墮落的一生，魔鬼圣婴終于，結(jié)束了。開頭以緩慢的長(zhǎng)鏡頭推進(jìn)，伴隨著“喪緩”的音樂，仿佛是莫娜的喪鐘。旁白的解說。人物出場(chǎng)的方式大多是鏡頭從底部（土地、公路，，，）往上升。多長(zhǎng)鏡頭，時(shí)而采用運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭，伴隨著莫娜的運(yùn)動(dòng)而運(yùn)動(dòng)，同樣也采用遠(yuǎn)景的方式展現(xiàn)環(huán)境的荒蕪寒冷、農(nóng)村（讓我想起了《丈夫常年在外兒子》）；時(shí)而固定長(zhǎng)鏡頭，魔鬼圣婴采用搖的方式，展現(xiàn)環(huán)境的惡劣房屋的狹小甚至骯臟；有時(shí)也會(huì)采用中景，跟隨著人物的走動(dòng)，多橫移鏡頭。主客觀鏡頭的融合，但大多數(shù)鏡頭還是作為一個(gè)“旁觀者”客觀的進(jìn)行記錄，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)社會(huì)邊緣群體。侍女對(duì)鏡頭的說話，打破“第四堵墻”。