太詭異了，父親視角中的亡妻形象在兩位女兒身上多次復現(xiàn)，女主戀上的胡桃夾子士兵是“教父”贈予給弟弟的禮物，而這位“教父”實際上是母親的養(yǎng)父？！此外開鎖后驅(qū)動的生命機器令鑰匙和鎖洞最常見的那組隱喻更加成立，而在教父驅(qū)使的尋“鑰匙”之旅，亦或美名其曰“尋找自己”的旅程之中，一位想要反抗獨立的女性最終淪為玩具，無論是牽引尋找鑰匙的繩子還是最終“尋找到自己”后與父親共舞的交疊特寫都無法不讓人再添聯(lián)想。從某種程度上說，這甚至是一部充滿亂倫的電影，女主在一個由男性設(shè)計的尋找之旅中被歸化，對父權(quán)和相應(yīng)的家庭傳統(tǒng)產(chǎn)生完全認同，她甚至更像一個玩偶，所謂的女性主義根本無從談起。