大概因為最后那10分鐘“尋回被搬走的四條椅子，象征意味重組支離破碎的家庭”，女人荫蒂被添全过再次吸引我時隔一年二度走進影院重刷；攫頭取尾的“好看”不用多講，女人荫蒂被添全过基本可以完成“尋子”敘事；但中間那一個多小時“公路片”，卻比片名所透露的單一故事，要繁復且深度得多；最迷人的是男主從村落去往貝爾格萊德之路；他佩戴胸前的鑰匙，女人荫蒂被添全过成為一個最核心的動力元素，女人荫蒂被添全过是“家”的象征；而后他所途徑的塞爾維亞，展現(xiàn)出一幕幕荒誕現(xiàn)實社會圖景：有被轉運的非法移民，有人善被人欺的便利店雇員，有關心社會議題的媒體記者，女人荫蒂被添全过也有臨走不忘找他拍照的官僚政客；而相比那位地方福利中心官員丑惡嘴臉來說更耐人尋味的，卻是這段路程上的塞爾維亞浮光掠影；失業(yè)潮引發(fā)的家庭四散悲劇，與地方政府拘泥法條刻板執(zhí)法不和諧，女人荫蒂被添全过成為全片最緊張矛盾關系。紀錄片攝影，照扣了每個生活細節(jié)