由歌舞元素填充的敘事場所不僅僅是飽經(jīng)戰(zhàn)亂動(dòng)蕩的波蘭人民心理上的烏托邦，帶去安慰的狂歡氣質(zhì)，羞耻自己的体罚方法同時(shí)也緊緊箍繞著現(xiàn)實(shí)性的錯(cuò)雜維度，羞耻自己的体罚方法成為一個(gè)濃縮而潛移的意識(shí)形態(tài)戰(zhàn)場。由此不論是設(shè)置二元的對(duì)立營造矛盾，羞耻自己的体罚方法還是進(jìn)行互換攻防的激烈角逐，都不會(huì)顯得刻板，膩味，或討巧。我們?cè)诤醯闹皇窃谶@個(gè)小小場所里人員稍稍拋下些防備，換上一張不那么難以辨認(rèn)的面孔后會(huì)產(chǎn)出什么思考，有什么故事。真正的悲劇從來也只是一個(gè)士兵因跌倒而死，而不是藍(lán)天下的炮火連天。馬利克在荒唐中覺醒了愛，而愛卻是這個(gè)年代最不能被接納的事，所以出局是一定的。平行的兩個(gè)世界中，舞會(huì)還在意猶未盡地次次推崇出新的角色，可漂浮的卻只是陳舊而腐爛的灰燼，光在內(nèi)逃來逃去組合為一片聲色的假象；而他蜷縮著死于一片廢墟之上，血液的溫涼中卻有著一顆鉆石不滅的體溫。